Crux
16th June 2010, 22:29
《与巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)是一部与众不同的电影
星期三, 16 六月 2010.
以色列电影制作人阿里富尔曼(Ari Folman)拍摄的一部反战杰作
文森特科洛（Vincent Kolo）
《巴 什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)对于作者来说是从未经历过的一个电影类型。这是一部使用了大量让人震撼的画面与视觉效果所制 作的电影杰作。而同时它也是一部以1982年以 色列入侵黎巴嫩背景的自传式的反战记录片，它以制作人阿里富尔曼(Ari Folman)与之前同在以色列军中的战友和其他退伍军人的访谈，他们都是曾经参加过1982年以色列入侵 黎巴嫩战争的老兵。当然作为一部电影首先它具有 所有记录片需要的必备要素。动画制作师大卫泼兰斯基（David Polansky）在电影开篇之初就以极其生动的形式震动了观众：一群狂吠的狗跑过一条荒凉的街道，背景是 无所不及令人感到恐怖的黄色天空。人们四散奔逃 将街头咖啡店的椅子和桌子推翻。吠叫的狗群的图画是来自于富尔曼（Folman）一位前任战友 梦中的记忆。 因为他告诉他的指挥官他无法射杀任何人类，在黎巴嫩他的任务就是在军队袭击一个村庄前射杀该村所有的狗以免 骚扰平民。
鲜红色、金属灰色、 深色如手电筒光似的黄色这些是电影的基本色，这来自与麦克斯里克特（Max Richter）最初梦魇般的感觉而没有任何额外的艺术加工。《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)没有获得任何奥斯卡奖项（虽然它得到了最佳外国语电影的提名)，这也充分反映了好莱坞在政治 上的敏感而非真正只关注于艺术形式；所以，《巴 什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)被忽略了。
我们无法不关注电影所力图突出的中心焦点1982年9月发生在黎巴 嫩首都贝鲁特萨巴拉和萨蒂拉（Sabra and Shatila）两区的大屠杀，对巴勒斯坦难民令人毛骨悚然大屠杀，它与近年来所发生的其他战争罪行并 无两样。也许如果不是通过动画片这种突破性选 择，而非传统的拍摄手法，导演本人也无法能够如此深入地进入这个仍然充满争论的领域进行探索。
富尔曼（Folman）由于他自己无法回忆 起任何本人当初在黎巴嫩服役的印象而带领我们进行了一场重新发现的旅行。首先令人吃惊的是他所有的记忆都被 抹去了，所有他能回忆起的片段就是如梦中一般深 处黑暗的大海中，不时呈现出被火箭袭击和炮火轰炸的黎巴嫩首都。他的精神病医师告诉他：你知道海洋代表着 什么吗？恐惧。通过他自己与其他退伍军人的交 谈，富尔曼（Folman）一块一块地修补着已经丢失的记忆，一个19岁被强征服役士兵突然被卷入令人惊骇 和精神错乱的入侵与在特萨巴拉和萨蒂拉 （Sabra and Shatila）发生的大屠杀。
《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)使用真实的图像表现了真正的历史。这里面有如浮雕宝石般闪亮的阿里尔沙龙（Ariel Sharon）和其他政治角色，其中也包括黎巴嫩的右翼基督教派长枪党的领袖巴什尔戈麦耶尔（Bas hir Gemayel）电影的片名就是来自于他的名字。 什尔与长枪党是以色列在黎巴嫩的盟友。就在他即将出任总统的前几天，巴什尔被暗杀成为基督教右翼军事组 织屠杀巴勒斯坦难民的借口。巴什尔是他们的英 雄，19岁的富尔曼（Folman）说道，正如大卫波威（David Bowie）是我们的一样。以色列政客和军事指挥官一直否认对大屠杀承担直接责任，根据英国新闻记者罗勃 特费斯克（Robert Fisk）大屠杀导致1,700人的死亡。但是正如电影清楚表达的，没有以色列政府和其领导人给予长枪党 首肯，大屠杀就不可能发生。在电影中富尔曼 （Folman）和他的战友通过坦克炮塔看到，一个巴勒斯坦老人被迫跪行后处决，所有被抓捕的勒斯坦人被带 出难民营然后在他们的皮肤上刻上耶稣受难十字 像。
这使得普通的以色列军人处于两难的道德困境之中，他们目睹大屠杀的发生，却在严格的命令上而不得干预。他们 自己曾经亲耳听父母和亲友讲述当初在纳粹占领
欧洲，犹太人的老人、女人和孩子如何被折磨与屠杀。所以自1980年代起，以色列入侵与占领黎巴嫩以来，众 多普通以色列军人不由得对政客与军事指挥官的所作所为提出疑问。
《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)是一部值得高度关注的电影。社会主义者和反战争活动分子可以组织与观看该电影以作为讨论20 09年加萨大屠杀的一个起点，以及由此战争在中东地区多带来的惊骇。
IKwJgOrN1f4
星期三, 16 六月 2010.
以色列电影制作人阿里富尔曼(Ari Folman)拍摄的一部反战杰作
文森特科洛（Vincent Kolo）
《巴 什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)对于作者来说是从未经历过的一个电影类型。这是一部使用了大量让人震撼的画面与视觉效果所制 作的电影杰作。而同时它也是一部以1982年以 色列入侵黎巴嫩背景的自传式的反战记录片，它以制作人阿里富尔曼(Ari Folman)与之前同在以色列军中的战友和其他退伍军人的访谈，他们都是曾经参加过1982年以色列入侵 黎巴嫩战争的老兵。当然作为一部电影首先它具有 所有记录片需要的必备要素。动画制作师大卫泼兰斯基（David Polansky）在电影开篇之初就以极其生动的形式震动了观众：一群狂吠的狗跑过一条荒凉的街道，背景是 无所不及令人感到恐怖的黄色天空。人们四散奔逃 将街头咖啡店的椅子和桌子推翻。吠叫的狗群的图画是来自于富尔曼（Folman）一位前任战友 梦中的记忆。 因为他告诉他的指挥官他无法射杀任何人类，在黎巴嫩他的任务就是在军队袭击一个村庄前射杀该村所有的狗以免 骚扰平民。
鲜红色、金属灰色、 深色如手电筒光似的黄色这些是电影的基本色，这来自与麦克斯里克特（Max Richter）最初梦魇般的感觉而没有任何额外的艺术加工。《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)没有获得任何奥斯卡奖项（虽然它得到了最佳外国语电影的提名)，这也充分反映了好莱坞在政治 上的敏感而非真正只关注于艺术形式；所以，《巴 什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)被忽略了。
我们无法不关注电影所力图突出的中心焦点1982年9月发生在黎巴 嫩首都贝鲁特萨巴拉和萨蒂拉（Sabra and Shatila）两区的大屠杀，对巴勒斯坦难民令人毛骨悚然大屠杀，它与近年来所发生的其他战争罪行并 无两样。也许如果不是通过动画片这种突破性选 择，而非传统的拍摄手法，导演本人也无法能够如此深入地进入这个仍然充满争论的领域进行探索。
富尔曼（Folman）由于他自己无法回忆 起任何本人当初在黎巴嫩服役的印象而带领我们进行了一场重新发现的旅行。首先令人吃惊的是他所有的记忆都被 抹去了，所有他能回忆起的片段就是如梦中一般深 处黑暗的大海中，不时呈现出被火箭袭击和炮火轰炸的黎巴嫩首都。他的精神病医师告诉他：你知道海洋代表着 什么吗？恐惧。通过他自己与其他退伍军人的交 谈，富尔曼（Folman）一块一块地修补着已经丢失的记忆，一个19岁被强征服役士兵突然被卷入令人惊骇 和精神错乱的入侵与在特萨巴拉和萨蒂拉 （Sabra and Shatila）发生的大屠杀。
《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)使用真实的图像表现了真正的历史。这里面有如浮雕宝石般闪亮的阿里尔沙龙（Ariel Sharon）和其他政治角色，其中也包括黎巴嫩的右翼基督教派长枪党的领袖巴什尔戈麦耶尔（Bas hir Gemayel）电影的片名就是来自于他的名字。 什尔与长枪党是以色列在黎巴嫩的盟友。就在他即将出任总统的前几天，巴什尔被暗杀成为基督教右翼军事组 织屠杀巴勒斯坦难民的借口。巴什尔是他们的英 雄，19岁的富尔曼（Folman）说道，正如大卫波威（David Bowie）是我们的一样。以色列政客和军事指挥官一直否认对大屠杀承担直接责任，根据英国新闻记者罗勃 特费斯克（Robert Fisk）大屠杀导致1,700人的死亡。但是正如电影清楚表达的，没有以色列政府和其领导人给予长枪党 首肯，大屠杀就不可能发生。在电影中富尔曼 （Folman）和他的战友通过坦克炮塔看到，一个巴勒斯坦老人被迫跪行后处决，所有被抓捕的勒斯坦人被带 出难民营然后在他们的皮肤上刻上耶稣受难十字 像。
这使得普通的以色列军人处于两难的道德困境之中，他们目睹大屠杀的发生，却在严格的命令上而不得干预。他们 自己曾经亲耳听父母和亲友讲述当初在纳粹占领
欧洲，犹太人的老人、女人和孩子如何被折磨与屠杀。所以自1980年代起，以色列入侵与占领黎巴嫩以来，众 多普通以色列军人不由得对政客与军事指挥官的所作所为提出疑问。
《巴什尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)是一部值得高度关注的电影。社会主义者和反战争活动分子可以组织与观看该电影以作为讨论20 09年加萨大屠杀的一个起点，以及由此战争在中东地区多带来的惊骇。
IKwJgOrN1f4